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se me olvidaba….y cuerdas minimo 011-050 …en afinacion estandard y en escala corta en fender y escalas similares de 25 010-046 minimo
@Miguel EnBlanco wrote:
Una recomendacion para todos los amantes del autentico sonido Paula 😉 o Gibson añejo con calidad.
Cuarto unas pastillas como la Lollar Imperial (las que yo tengo…) WCR…Lindy Franlin…etc
O unas Suhr… 😀
surh….nose ….creo que las que tu tienes no tienen nada que ver,son pastillas de 17,5K la del puente y 9K la del mastil ,mas orientadas a la ganancia que al tono,yo hablo de pastillas de 9.5K maxima la del puente ,reediciones de la Paf del 59 donde el tono es lo prioritario ,surh tiene otras pastillas orientadas a eso, mas vintage.
Lo primero, diferencias estéticas… en este nuetro foro puedes encontrar una pequeña review estética:
https://www.gruposriojanos.com/foro/viewtopic.php?t=1070En cuanto a fabricación se dicen muchas cosas, que si la caoba que no pasa estándares de Gibson pasa a Epiphone, que si las Epiphone las “hacen mal” a drede para que sean de menor calidad, etc…
Gracias a los dioses (con dioses me refiero a JL10, nqd y Miguel enBlanco 😀 ) he podido probar alguna paula que otra (algunas durante una semana) y puedo decir sin temor a equivocarme y con conocimiento de causa que la diferencia existe, además de una studio, standard y custom de la marca gibson también he podido catar una tokai de gama media (la mía) y una de gama alta (la 30 aniversario de Maiki) y, como algunos recordareis, también tuve una Epiphone Les paul standard plus, que no es una elitist pero es una guitarra más que digna por el precio que tiene.En cuanto a diferencias estéticas, todos sabemos como está construida una Les Paul standard, un tocho de caoba de una o varias piezas con una tapa de arce de un grosor concreto, que en gibson es mayor que en Epiphone (en las fotos del post del principio lo podéis ver) y el mástil encolado normalmente de caoba con diapasón de palorrosa en el caso de la standard, hasta ahí todo “más o menos” igual. La diferencia radica en la calidad de los materiales usados, tanto de la madera como del resto, no es lo mismo potes de los chinos que potes CTS de las Gibson USA, y así el resto de componentes.
A mi modo de ver hay Epiphones que suenan muy bien y hay Epiphones que suenan muy mal y es aquí donde está la mayor de las diferencias, en Gibson y otras marcas como Edwards, Tokai y otras Japonesas (salvo contadas excepciones) vas a tiro hecho, en Epiphone puede ser que suene de cojones o puede que suene y esté acabada como el culo, la mayoría de la producción actual está en China y Corea, es normal, es mano de obra barata con todo lo que esto conlleva (esto merece otro post para opinar).
Consejo: Por menos de la mitad de lo que cuesta una Gibson tienes Epiphones muy dignas y chulas para ensayar e incluso para tocar en directo, PERO POR DIOS PRUEBALA ANTES DE COMPRARLA. Yo en la mia tuve suerte y sonaba bastante bien por 400 y pico euros que me costó (amén de la revisión completa y recableado que le hice), pero también conozco gente que ha comprado a ciegas y luego se han llevado la sorpresa.
Para recapacitar…
¿Que tal un Saxo como primer coche?
Pues de cojones, ya hubiera querido yo que empecé con un R5 GTL.
¿Es digno para llevarte por ciudad?
Por supuesto, más que digno para callejear y lo bien que se aparca.
¿Y para carretera?
Muy bien también, con el de mi chica nos marchamos hasta Alicante sin problema ninguno.
¿Y como queda el Saxito si lo comparamos con un Mercedacos CLS nosequé no se cuantos con turbonosequé y megalootro?
Pues las comparaciones son odiosas, pero el saxo es un buen coche para el precio que tiene…Pues eso 😀
@Miguel EnBlanco wrote:
surh….nose ….creo que las que tu tienes no tienen nada que ver,son pastillas de 17,5K la del puente y 9K la del mastil ,mas orientadas a la ganancia que al tono,yo hablo de pastillas de 9.5K maxima la del puente ,reediciones de la Paf del 59 donde el tono es lo prioritario ,surh tiene otras pastillas orientadas a eso, mas vintage.
Perdón, tienes razón… pensaba que simplemente hablabas de pastillas de calidad para darle buen sonido a una Les Paul (y ya sabes como suena con las mías), no había leído lo del sonido “Les Paul Vintage”… usted perdone 😕
Sin duda en pastillas orientadas a lo que estan orientadas las Aldrich (o como se escriba..jejeje) yo iria por relacio calidad precio a las Surh,BNK nail Bombs,Haussel Tozz, mas organicas y controladas las Surh sin duda…
Yo me referia al autentico tono Gibson,ese tono Ac/dc-ro,aerosmith…Airbournes…Gary Moore…Led Zeppelin..etc
@www.solo-rock.com wrote:
y en afinación que no sea la clásica¿¿??
te refieres a afinaciones mas bajas?..pues calcula…011-052 012-052…etc…lo justo para que conserve una tensión adecuada ,un sonido grueso y con cuerpo .
Entonces una gibson suena a gibson en un marshall un boggie un fender o sovtek……..con un tube screamer un rat o un metal core……con un compresor de por medio o sin el……con el pote de tono a medio gas o a 0…..usando un multiefectos….de por medio…….atacando mucho o poco las cuerdas…….me quito el sombrero ante los que distinguis solamente con el oido que guitarras y que pastillas se usan en una grabacion. BRAVO.
@tristediablo wrote:
Entonces una gibson suena a gibson en un marshall un boggie un fender o sovtek……..con un tube screamer un rat o un metal core……con un compresor de por medio o sin el……con el pote de tono a medio gas o a 0…..usando un multiefectos….de por medio…….atacando mucho o poco las cuerdas…….me quito el sombrero ante los que distinguis solamente con el oido que guitarras y que pastillas se usan en una grabacion. BRAVO.
ES tan facil como comparar querido triste diablo..si quieres un sonido a la Ac/dc lo tienes facil, Plexi,SG,Puas fender Heavy de celuloide,pastillas de alnico 2,cuerdas importantes, si quieres sonar como Vai…tilo,dimarzio,Bogner xtc o Carvin,ts808,ds-1,eventide… las manos las pone cada uno, pero es importante conocer el sonido y los medios con los que se producen,hay gente que es puede distinguir una Seymour Duncan Sh-14 de alnico 5 de una Emg…con los amplis suele ser mas fácil…y no suele ser muy complicado distinguir un Herbert,un Vox…etc..es fácil colarse…pero es divertido 😀
Cuanto mas controles todo lo que rodea a tu instrumento y a tu sonido…mejor sonaras,es tu herramienta,cada uno que haga lo que quiera,que yo ya procurare sonar lo mejor posible,para mi y para el que me viene a ver…pero en fin solo son consejos y como tales cada uno que haga lo que sus gónadas le dicten,eso si ,tu prueba a meter una paula con t500 y otra con unas JB y dime si te suenan igual
para que paseis un rato aquí teneis un par de cosas interesantes sobre Gibson
Sprague Bumblebees y Black Beauties
13 de Abril del 2008Uno de los sacramentos de las Gibson Les Paul de 1959 son los capacitadores que llevaban en sus circuitos. Todos los componentes que van conectados en el circuito de una guitarra afectan a su tono pero los capacitadores son un punto clave.
Los capacitadores se conectan al potenciómetro de tono y actúan como un corte de frecuencias agudas según se gira dicho potenciómetro. De esta forma podemos por ejemplo ajustar una pastilla que nos resulta demasiado brillante en un momento dado. Giramos el potenciómetro de tono y el capacitador va quitando agudos según giramos la rueda.
Y no solo eso; si el capacitador es especialmente bueno, podemos obtener una paleta de tonalidades más amplia ya que colorean el sonido de forma que casi todas las posiciones del potenciómetro de tono nos van a ofrecer un sonido útil, en vez del sonido apagado y opaco resultante de un mal capacitador. ¿Qué queremos una mejor definición de medios? Giramos el potenciómetro hacia la mitad. Con un mal capacitador el sonido se engorronaría pero con uno bueno no. Como vemos, el tono que obtenemos depende de la elección del capacitador aunque también de su medida.
Las medidas de un capacitador se expresan en microfaradios y en voltios y aquí tenemos una tabla de cómo cambiaría el sonido resultante según su valor.
* 0.005uf Los agudos pasan el capacitador con facilidad.
* 0.033uf Corta una pequeña cantidad de agudos y ofrece un buen nivel de frecuencias medias.
* 0.047uf Sonido más grueso con muchos medios y graves, la mayoría de las guitarras eléctricas no sobrepasan este valor.
* 0.100uf Usados en bajos y pastillas activas, cortan casi todos los agudos y el sonido resultante es grave.En la Les Paul de 1959, Gibson instalaba capacitadores de la marca “Sprague”, en concreto un modelo conocido como “Bumblebee” 0.022uf 400v. A estos capacitadores se les conoce como “Bumblebees”, “abejorros” traducido del inglés, debido a que su medida en microfaradios y voltios, venía expresada con unas rayas de colores pintadas que recordaban a la panza de estos insectos.
BumblebeesLa Les Paul se dejo de fabricar en 1961 pero se recuperó en 1968 y uno de los cambios en las nuevas versiones era que los capacitadores Bumblebees fueron sustituidos por otros del mismo fabricante Sprague pero diferente modelo, los “Black Beauties“, también de 0.022uf 400v que eran de fabricación idéntica a los Bumblebees.
Pues bien, supongo que poco sabrían entonces que con el tiempo los Bumblebees y los Black Beauties acabarían convirtiéndose en auténticos objetos de culto entre los guitarristas, sobre todo desde el mismo instante en el que la compañía Sprague los dejó de fabricar y cerró sus puertas en 1985. Si la Les Paul del 59 está considerada como el santo grial de las guitarras eléctricas, los capacitadores Sprague Bumblees y Black beauties están considerados como el santo grial del tono y los originales de los años 50 pueden llegar a alcanzar los 200$ a fecha de este blog. A su vez, han salido numerosas reproducciones al mercado, con más o menos acierto.
Una de las características, tanto los Bumblebees como de los Black Beauties, es que están fabricados en papel de aceite, “paper in oil” en inglés, abreviado “PIO”. Los aceites son de policlorinato bifenilo y parece ser que está técnica junto a la forma en la que fueron fabricados, son la receta que los hace especialmente buenos para su uso en guitarras eléctricas.
Si quisiéramos adquirir un par de Bumblebees o Black Beauties para nuestra guitarra tenemos 3 opciones; comprarlos originales de época, comprar NOS o comprar una reproducción.
Segunda mano y NOSNOS es la abreviatura de “New old stock”, con la que se denominan aquellos materiales que son originales de época o “vintage” pero que nunca han sido usados porque han permanecido almacenados. Al comprar capacitadores usados o NOS tenemos que tener en cuenta una serie de cosas;
Bumblebees1. Muchos capacitadores usados que se venden en la actualidad no han sido extraídos de guitarras sino de otros aparatos; televisores antiguos, radios y una innumerable lista de otros artefactos. Hay que tener en cuenta que los capacitadores tienen una vida limitada que depende de su uso. Si ha tenido muchas horas de actividad, puede que el capacitador esté en las últimas o completamente frito ya.
2. Como comentábamos anteriormente, los capacitadores originales que montaba Gibson eran de 0.022uf 400v y en la actualidad los de esta medida son los más cotizados pero ojo! el aceite de los capacitadores PIO se va secando con el tiempo aunque sean NOS y su medida se va elevando. Es decir, que un capacitador de 1958 cuya medida es de 0.022uf puede haberse incrementado con el tiempo y al medirla ahora, la lectura real podría ser de 0.030uf o más. Por ello, al comprar capacitadores originales de los años 50 y 60, tanto usados como NOS, es fundamental encontrar un vendedor fiable que nos pueda proveer la lectura actual del componente.
3. El hecho de que los capacitadores suban de medida con el tiempo es algo que puede jugar a nuestro favor a la hora de comprar capacitadores usados o NOS. Un Bumblebee de 0.022uf 400v original de época puede llegar a valer 200$ porque tienen mucha demanda por el tema de las guitarras, sin embargo un Bumblebee de 0.010uf 600v, también original de época lo podemos encontrar por 10$ y nos puede ser perfectamente útil. En primer lugar, las guitarras no funcionan a nivel de voltios, así que para nuestro uso, en teoría no nos va a afectar si son de 200v, 400v o 600v. Digo en teoría porque hay quien opina que si que afecta. En segundo lugar, los 0.010uf pueden haberse subido a una cifra cercana a los 0.022uf ideales para una Les Paul. Esta es una opción arriesgada pero que está ahí.
4. El valor de los Black Beauties viene expresado con números pero el de los Bumblebees se expresa con unas barras de colores. ¿Cómo se leen? La primera barra empezando por la izquierda indica la primera cifra del valor. La segunda barra indica la segunda cifra. La tercera barra indica el número de ceros de la cifra. La cuarta barra indica el porcentaje de tolerancia y la última el voltaje. La clave de colores está en la imagen adjunta. El preciado Bumblebee de 0.022uf 400v tendría rayas roja/roja/naranja/gris/amarilla y por cierto, un par de circulitos grabados en los que se lee un “2″ y una “p”, no indican nada pero es una prueba de autenticidad del capacitador porque Sprague los ponía.
Reproducciones
Luxe BumblebeesEn la actualidad podemos encontrar una infinidad de reproducciones de los Bumblebees y los Black Beauties, incluidas las de Gibson que son instaladas en las re-ediciones históricas de sus guitarras y que tienen mala fama.
Yo he usado reproducciones “Luxe” de los Bumbleebees 0.022uf400v, fabricados con PIO NOS militar ruso por Donovan Whittemore en California, USA. Estas reproducciones, mucho más baratas que los componentes originales, están recibiendo excelentes críticas en el campo de los capacitadores para guitarras. Se pueden comprar directamente en la tienda de ebay de Luxe Guitars.
Los Bumblebees o Black Beauties originales, de segunda mano o NOS, también suelen venderse por eBay aunque repito que hay que tener cuidado y encontrar a un vendedor que sea de fiar. Aquí dejo un listado de lo que hay disponible en eBay.
Los sacramentos de la Gibson Les Paul 59
6 de Abril del 2008En 1958, dado el bajo nivel de ventas de la Les Paul, Gibson decidió cambiar su acabado sustituyendo el color dorado de la Goldtop por un acabado más tradicional en Sunburst. El nuevo modelo no se bautizaría como “standard” hasta 1960 y las dos primeras unidades salieron de la factoría el 28 de Mayo de 1958 denominadas como “LP Spec finish”. En Noviembre de 1959 su precio era de 280$, el equivalente a unos 1900$ de los de hoy.
Entre 1958 y 1960 se fabricaron tan solo 1700 unidades de la standard y dado que el nivel de ventas no fue el esperado, la Les Paul se dejó de fabricar en 1961 siendo sustituida por la SG, más barata y éxito de ventas casi desde el primer momento. Las 1700 Les Paul Standard fabricadas entre 1958 y 1960 se convirtieron en una de las piezas de coleccionista más valoradas en el mundo de las guitarras. Muchas se encuentran en cámaras de seguridad con climas controlados al haber sido compradas como meros objetos de inversión ya que suelen salir a subasta a precios iniciales que rondan los 25.000$. Algunas tienen hasta nombre propio y son famosas, como por ejemplo la Fogerty Burst, la “ex-Peter Green” de Gary Moore, la Phantom. De todas ellas, las fabricadas en 1959 se convirtieron en el santo grial de las Les Paul, ¿pero que tiene la 59 de especial? Repasemos todos sus sacramentos.
…la pintura de la tapa era sensible a los rayos ultravioleta…Tapa de arce rizado en color Sunburst. El color Sunburst tradicional de Gibson era diferente al que se aplicó a la Les Paul. El primero es un tono que va variando desde el marrón en los extremos hasta el amarillo en el centro y en la Les Paul, el tono marrón fue cambiado por un tono más rojizo conociéndose al acabado como “cherry sunburst”. Sin embargo la pintura que se empleó era sensible a los rayos ultravioleta y el efecto quemado del sunburst se ha difuminado con el tiempo y con la exposición a la luz, por ejemplo por haber estado mucho tiempo en el escaparate de una tienda. Debido a este efecto, los rojizos han cogido una gran variedad de tonos, desde aspecto marrón hasta algunas que han quedado casi amarillas completamente y que son conocidas como “unburst”, las más sensibles a este cambio son las de entre 1959 y mediados de 1960. Igualmente en 1959, algunas pocas unidades salieron de fabrica con un acabado mucho más cercano al tobacco burst (más oscuro) que al cherry burst.
El acabado dejaba ver la veta del arce y su corte se cuidó con una técnica llamada “bookmatch”, ya empleada por Gibson anteriormente y que consiste en cortar dos piezas de arce y colocarlo haciendo coincidir las rayas atigradas para que parezcan simétricas una pieza de la otra.
Sin embargo, no todas las partidas de arce que recibió Gibson entre 1958 y 1960 eran iguales; algunas eran de veta simple, otras de veta rizada y se calcula que un 20% presentaban vetas más llamativas. Se sabe que más de la mitad de las fabricadas en 1958 eran Goldtops reconvertidas en Standard y por lo tanto eran de veta simple sin “bookmatch”. Parece ser que en 1959 se usaron más partidas de arce rizado.
Gibson les paul standard.jpgCuanto más espectacular el dibujo de la veta, más precio alcanza la guitarra en la actualidad porque muchos coleccionistas no son guitarristas. Sónicamente no hay diferencia entre una tapa con veta rizada y una tapa simple, incluso una Les Paul de veta simple puede tener perfectamente mejor sonido y más comodidad al tocar que una con tapa de arce rizado. A pesar de ello un coleccionista se fija en lo que ve, es decir el dibujo de la tapa.
Cuerpo de una pieza en caoba de Honduras acabada en rojo cereza. La caoba de Honduras es la más ligera de todas las caobas usadas para fabricar guitarras, así que una copia fabricada con caoba africana por ejemplo, pesaría más. Sobre si hay diferencias sónicas entre unas y otras es una discusión con opiniones para todos los gustos. Se dice que la cosecha de caobas en Honduras a finales de los 50, fue especialmente buena y apropiada para fabricar guitarras.
El mástil está fabricado en caoba de una pieza con “long tenon“. El “long tenon” es una espiga alargada que se inserta en el cuerpo pasando por debajo de la pastilla del mástil. El long tenon incrementa el sustain. Por otro lado, el perfil del mástil es redondeado en forma de U cortada. El diapasón es de palorosa brasileño, escala de 24,75″ y 22 trastes tamaño jumbo con marcadores trapezoidales en celulosa color ambar. En el mástil hay diferencias notables entre 1958, 1959 y 1960. En los modelos de 1958 los trastes eran más pequeños que en los de 1959 y 1960 y de los tres años, 1958 es el que tiene el mástil con perfil más grueso. En 1959 el perfil del mástil se redujo un poco y en 1960 pasó a ser bastante más delgado conociéndose como “60s slim”. La mejor combinación es una cuestión de gustos pero al de 1959 muchos lo consideran el mástil perfecto. El tacón del mástil sigue más o menos el grosor del perfil, siendo más grueso el tacón de una 58 que el de una 59.
Humbuckers P.A.F Pastillas inventadas por Seth Lover en 1955 mientras trabajaba para Gibson. Cada pastilla se conforma uniendo dos pastillas simples, single coils para producir una cancelación de fase que elimine el ruido “hum” que producen las pastillas simples. Seth Lover pidió la patente en 1955 pero no le fue concedida hasta 1959. Durante este periodo, Gibson colocó unas pegatinas en la parte posterior de las pastillas donde se leía “patent applied for” y desde entonces se conocen como “P.A.F” (siglas de “patent applied for”). En la actualidad unas pastillas originales de esta época pueden alcanzar los 1000$. El bobinado de las últimas unidades que se fabricaron en los 50 tenían unas cuantas vueltas más y su sonido se considera mejor. ¿Por qué tienen unas vueltas más? Porque el bobinado se hacía a mano y no se contaba el número de vueltas exacto. Al suministrador de las monturas de plástico de las pastillas, se le terminó el pigmento para hacer plástico negro a mediados de 1959 y envió las mismas monturas pero fabricadas en plástico de color crema. Como estas monturas se tapaban con una cubierta metálica, no se le dio importancia. Según Seth Lover, el plástico crema permitía ver mejor el trabajo al bobinar y este es el posible motivo que justificaría la leyenda de que las de color crema suenan mejor. Este asunto no transcendió hasta que Eric Clapton a finales de los 60, empezó a quitar las cubiertas metálicas de sus Les Pauls y otros le imitaron. Entonces se vió que había pastillas con plástico tanto negro como crema y otras con negro y crema mezclado, llamadas desde entonces “zebras”.
Capacitadores Sprague Bumblebees 0.022uF400v PIO. Junto a los Sprague Black Beauties, usados en la Les Paul cuando fue re-introducida en 1968, estos capacitadores se consideran los mejores que se han fabricado nunca, tanto para la Les Paul como para otras guitarras. Como los capacitadores son un mundo en si, les he dedicado un artículo específico que se puede leer aquí; Sprague Bumblebees y Black Beauties.
50s wiringCableado de los 50 o “50s wiring”. Esta forma de cablear el circuito permite que al bajar el volumen con el potenciómetro, no se pierdan agudos. Básicamente hay 4 potenciómetros CTS de 500k, dos actúan como control de volumen y los otros dos, conectados a los anteriores mediante capacitadores, actuan como control de tono. La desventaja de este cableado es que al poner el interruptor en la posición central encendiendo ambas pastillas, los dos controles de volumen hacen de master y no se puede ajustar independientemente la salida de cada pastilla. Las ruedas de los potenciómetros o hats en inglés, eran tipo “top hat” en color dorado y en 1960 se cambiaron por los mismos top hats dorados pero con inserciones cromadas donde se leía el nombre del control, “volume” o “tone”.
Pieza de cola de aluminio. Además de ser más ligera que una de hierro, el tono que ofrece es más apreciado. Sin embargo es más cara de producir y de platear que las de hierro y en 1961 Gibson abandonó el aluminio con el objetivo de abaratar costes en la nueva SG. Gibson no ha recuperado el aluminio ni siquiera en las re-ediciones actuales de la 59, que llevan la pieza de cola fabricada con zinc.
Puente ABR-1 con saddles de bronce plateados. ABR son las siglas de “adjustable bridge” o “puente ajustable”. También conocido como “Tune-o-matic”, es una invención de Gibson introducida en la Les Paul por primera vez en 1955. Los ABR-1 originales no tenían el alambre para retener los tornillos de los saddles o caballetes y tenían grabado “Gibson ABR-1″ en la parte de atrás. Con el bronce de los saddles o caballetes sobre los que reposan cada cuerda, pasó lo mismo que con el aluminio de las piezas de cola. En teoria ofrece mejor tono en una Les Paul que cualquier otro, pero en algún momento Gibson lo sustituyó por otro material para abaratar costes.
Las medidas del cuerpo de la 59;
* Grosor de la cahoba; 1 3/4″ (4,445cm)
* Grosor de la tapa de arce; la zona donde alcanza más grosor es debajo del puente 1/2″ (1,27cm). Esta medida es muy importante ya que determina el ángulo del mástil y la altura del puente. La calidad de la guitarra depende de la precisión en esta medida.
* Cahoba + tapa arce; 2 1/4″ (5,715cm)…Las 59 están consideradas como los Stradivarious de las eléctricas…Las Les Paul Standard de 1959 están consideradas como los Stradivarious de las guitarras eléctricas y como en Cremona, sucedió que en 1959 se dió la combinación de los elementos y factores necesarios para fabricar la Les Paul perfecta; el mástil quedó perfecto tras agrandar los trastes y rebajar un poco el perfil, las tapas de arce rizado con vetas espectaculares y colores variables por la pintura fotosensible, la cosecha de cahoba de Honduras, el bobinado justo en las pastillas… unido a que en Gibson en aquel año se fabricaba bastante bien y aun no había iniciado ningún proceso de abaratamiento de costes a pesar de que perdia dinero; según Stan Rendell, nombrado presidente de Gibson en 1963, la compañía había perdido un millón del dolares en los dos años anteriores.
Donde comprar una 59A no ser de que nos sobren 25.000-30.000$ del almuerzo de ayer y nos queramos pasar por Sotherby’s a gastar la calderilla, la opción más cercana a una Gibson Les Paul 59 sería comprar la reedición de la 59 de Gibson, la 59ri también conocida como “R9″ por sus números de serie. Se da la coincidencia de que estas re-ediciones salen de la custom shop de Gibson y de que no tienen agujeros en el cuerpo, como comentabamos en los agujeros de la les paul. Gibson actualmente ofrece dos versiones de todas sus re-ediciones históricas; reissue o V.O.S. V.O.S son las siglas de “vintage original specification” y significa que se le ha dado un envejecido al hardware para que parezca una guitarra de los años 50 realmente. Si no lleva las siglas V.O.S es que es una re-edición normal en la que todo tiene aspecto de ser nuevo.
Hay que tener en cuenta que estas guitarras no son fáciles de encontrar en stock y probablemente tengamos que encargarla en alguna tienda y esperar, por ejemplo en Thomann; Gibson les Paul 59 V.O.S..
Una opción más barata sería hacernos con una 58 de la custom shop de Gibson, también conocidas como “R8″. La diferencia con la 59 es que el arce de la tapa no es rizado y que el mástil es un poco más grueso como lo era el original de 1958. Sónicamente no hay diferencias con una 59 y tampoco tiene agujeros. Se puede ver un ejemplo en Thomann aquí; Gibson les Paul 58 V.O.S.
Otra opción es eBay, aunque en guitarras como estas nos la jugamos un poco y antes de comprar nada hay que informarse bien sobre si el vendedor es de fiar y sobre el estado real del instrumento. Aquí un listado de las 59 en eBay.
Por último, podriamos encargar una copia a un luthier o comprar una copía hecha por algún otro fabricante. Las copias más impresionantes suelen salir de la mano de luthieres o pequeños fabricantes, como fue el caso de la Les Paul de Slash. Las copias hechas fabricantes mayores suelen venir de paises donde las patentes de Gibson no tienen aplicación, como por ejemplo Japón. Mis favoritas y la que yo uso es una copia hecha por Tokai, con más o menos acierto y sus peculiaridades, pero ojo; Tokai dejó hace tiempo de ser tan barato como solía ser y además hay que irse a su gama alta porque las gamas bajas se fabrican actualmente en China.
mmmm no acabo de entenderlo, entonces el sonido gibson es el de ac dc…el de led zepellin….o el de amaral ( os juro que he visto una gibson en un concierto suyo)….porque a mi me parecen distino…..entiendo que con el mismo equipo de angus young suenes como el ( si solo metes un acorde de cejilla claro)……con todo el equipo claro……, de lo que no acabo de ser capaz es de distinguir si el cableado de su guitarra es vintage o no. en una cosa si coincido. cuanto mejor conozcas tu equipo mejor sonaras; y añado…el mismo sonido se puede conseguir con equipos bien bien distintos, de gamas muy muy diferentes y que al final, lo que marca la diferencia es la persona, no las marcas…..o eso me conto un pajarito
@tristediablo wrote:
mmmm no acabo de entenderlo, entonces el sonido gibson es el de ac dc…el de led zepellin….o el de amaral ( os juro que he visto una gibson en un concierto suyo)….porque a mi me parecen distino…..
De hecho, Angus Young, Slash y Eric Clapton llegaron a tocar y grabar con el mismo equipo, pero cada uno tiene su sonido.
A ver, que una guitarra/ampli tenga un tipo de sonido no quiere decir que SOLO tenga un sonido: para eso están las ecualizaciones, las manos del que toca, etc… Dos personas tocando con el mismo equipo sonarán diferentes….
…pero también es cierto que puedes distinguir claramente en una canción el twang de los amplis Fender (especialmente con las telecasters), el rugido de los Marshall, la compresión de los Mesa Boogie, la nasalidad de un Vox, etc. y no equivocarte o hacerlo por poco.
Lo plantearé de este modo: cuando te compras un equipo concreto buscas su sonido, no te da igual comprarte una guitarra u otra, o un ampli cualquiera, porque no se consiguen todos los sonidos con todas las guitarras.
Insisto…dejando a parte el “factor Humano” el principio de mi comentario fue la búsqueda del sonido mas fiel a las primeras unidades de Les Paul, lo mismo que ocurre con Fender …etc…aunque no os lo creais hay menos cosas dejadas en manos del misticismo a la hora de crear un sonido…es muy complicado sonar a Slayer con una Stratocaster con Unas Texas Special por ejemplo, hagamoslo mas gráfico, vamos a elegir un equipo base de Gibson Les Paul-Ts808-Marshall-Pantalla-cable-micro….
Gibson…que Les paul?tenemos la Standard…La custom….con mástil de Arce,con el cuerpo todo de caoba…con tapa de arce…con que pastillas?…..con Long Tenon…sin el…con selletas de bronce…acero…grafito..cejuela de nailon…grafito…hueso….,luego el set-up de la propia guitarra…la altura de cuerdas y de las pastillas respecto a estas también afecta a el sonido.
Púa…esa gran desconocida…no suena igual una de cerámica que una de Tortex..que una de nailon…que una de celuloide…y el calibre de la misma no suena igual una de 0.5 que una de 1.0
Cuerdas…calibre…afinación…material de las mismas…marca…..
Cable….no suena igual un spectraflex,que un Monster que un liryc…El spectraflex es mas definido,el Monster es mas redondo…
TS808….anda que no existen versiones….con un chip…con otro….incluso los que dicen que es mejor un ts9 pasado a ts8….
Marshall…cual? porque incluso entre los jc800 míticos existen diferencias…con 6l6…con el34…con válvulas de previo diferentes
pantalla…que altavoces? greenbacks…v30….mezclados…..
micro….sure sm57…akg 414
Luego claro esta que entra el factor humano, la otra mitad,tan importante como la primera, eso si, no te sirve de nada ser un fiera y sonar como el ojete,mejor no ser tan fiera y sonar de puta madre creo yo….y este es tema para un debate también jejeje
un saludin
@Miguel EnBlanco wrote:
Luego claro esta que entra el factor humano, la otra mitad,tan importante como la primera, eso si, no te sirve de nada ser un fiera y sonar como el ojete,mejor no ser tan fiera y sonar de puta madre creo yo….y este es tema para un debate también jejeje
un saludinEstoy contigo en que es preferible tocar tres acordes (o más) y sonar como se quiere y se espera, a dominar a la perfección un instrumento y que su sonido no haya por donde cogerlo.
Un mal sonido no gusta ni siquiera al que lo toca, mientras que un buen sonido le encandila y sirve de base para lograr otras metas.Como dijo Ludwig van Beethoven:
El genio se compone del dos por ciento de talento y del noventa y ocho por ciento de perseverante aplicación.yo creo que la aseveracion de beethoven se refiere a que mas vale tocar 8 horas la guitarra al dia, que tener eso que se llama duende.
yo sin duda prefiero a alguien que domine un instrumento que a uno que toca 3 acordes con un equipo de 12000 euros. es mi gusto personal claro.
y yo creo que que lo que llamais sonido fender o gibson no es mas que en general pastillas simples o humbuckers….que obviamente son muy diferentes…pero hay muchas marcas que montan unas u otras….con mas a o menos salida…mas o menos color…..etc….los amplis…pues claro que suenan en principio distintos….pero sigo diciendo que me quito el sombrero ante quien es capaz de adivinar que esta sonando….sin ver la foto en la heavy rock…(je).
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